Зло не всегда можно остановить, но можно попробовать. Чем интересен последний сезон сериала «Вавилон — Берлин»
В сентябре вышел финальный сезон сериала «Вавилон — Берлин» — одного из самых успешных и дорогих европейских сериалов последнего времени.
Есть сериалы, которые просто показывают историю. А есть те, после которых начинаешь иначе смотреть на саму историю — особенно на переломные моменты, когда общество еще не знает, что стоит на пороге катастрофы. Немецкий сериал «Вавилон — Берлин» (один из создателей — знаменитый немецкий режиссер Том Тыквер), который с 2017 года на экранах, один из самых масштабных европейских сериальных проектов последнего десятилетия, он на протяжении пяти сезонов показывает не только криминальный Берлин времен Веймарской республики, начиная с 1929 года, но и постепенное разрушение мира, который еще недавно казался хотя бы относительно стабильным, пишет «Будзьма».
10 сентября на немецком канале ARD начался показ пятого сезона «Вавилон-Берлин». Восемь серий финального сезона переносят зрителя в начало 1933 года — в те несколько недель, после которых Германия уже никогда не будет прежней.
Начинаются события в сериале 30 января, когда Адольф Гитлер становится рейхсканцлером, а заканчиваются 27 февраля, когда загорится здание Рейхстага и в стране вскоре будет введено чрезвычайное положение. Между этими событиями проходит всего месяц, но за это короткое время политическая ситуация в стране необратимо меняется. После поджога Рейхстага национал-социалисты получают реальную возможность перейти от борьбы за власть к фактическому демонтажу демократического порядка.
И именно здесь финальный сезон сериала «Вавилон-Берлин» предлагает, пожалуй, самый интересный вопрос: а как происходит этот переход? Как так получается, что тоталитаризм, который потом будет казаться почти неизбежным, в реальном времени совсем таким не выглядит?
Пятый сезон особенно наглядно показывает: тоталитаризм не возникает за один день. Это длительный процесс. На примере развития главных героев мы видим, что одни люди сознательно толкают общество в эту сторону, другие пытаются остановить их, а третьи просто продолжают жить своей обычной жизнью, не понимая, что привычный мир вскоре окончательно разрушится и уже никогда не будет прежним.
Именно поэтому удивительно, что этот сериал почти не заметили белорусские зрители. Хотя многие вещи в нем могут показаться очень знакомыми каждому из нас, кто по собственному опыту знает, как может выглядеть общество в момент политического перелома. В целом не покидает ощущение, что создатели сознательно пошли на параллели с нашим временем, чтобы заставить зрителя поразмышлять о важных вещах.
Сериал был поставлен по серии исторических романов немецкого писателя Фолькера Кучера. В центре его книг — последние годы Веймарской республики, когда страна оказалась между экономическим кризисом, политической нестабильностью и нарастающей радикализацией. Правые и левые движения борются за улицы и влияние, демократические институты теряют авторитет, а все больше людей начинают искать простые ответы на очень сложные вопросы. Одновременно это история не только политики, но и обычной жизни.
Главный герой сериала Гереон Рат — инспектор берлинской полиции, ветеран Первой мировой войны, которому приходится расследовать из сезона в сезон все более опасные и запутанные дела.
Рядом с ним — Шарлотта Риттер, девушка из бедной семьи, которая мечтала стать следователем и которой удалось благодаря собственным качествам и амбициям пробиться в профессию, где женщинам все еще приходится постоянно доказывать свое право работать наравне с мужчинами.
Из нововведений этого сезона, пожалуй, только одно — они наконец перешли от платонической симпатии коллег к любви и живут вместе. Однажды Шарлотта находит в их общей квартире динамит и начинает догадываться, для чего он может понадобиться. И вот тут возникает еще один глубокий вопрос: а можно ли доверять человеку, которого якобы хорошо знаешь и с которым делишь постель?
На протяжении пяти сезонов через истории Гереона и Шарлотты зрителю и открывался Берлин времен заката Веймара. Это город, где рядом существуют нищета и роскошь, безработица и дорогие рестораны, политическое насилие и свобода нравов. Здесь работают ночные клубы, проходят роскошные и провокационные вечеринки, существуют закрытые сексуальные сообщества, а рядом с этим процветает криминальный мир. Этот пестрый мир очень хорошо передает суть Берлина конца 1920-х — начала 1930‑х годов. Внешне он может казаться почти безгранично свободным. Но над этой шаткой свободой уже понемногу начинает нависать молот диктатуры национал-социалистов.
В пятом сезоне Гереон Рат оказывается втянут уже не только в расследование тяжелых и запутанных преступлений. Он присоединяется к группе заговорщиков, которые планируют покушение на Адольфа Гитлера, чтобы остановить триумфальное шествие нацистов к власти. Среди них оказывается также и его старший брат Анно, а также один из представителей берлинского криминального мира, известный под кличкой Армянин. Они, как и Гереон, участвовали в Первой мировой, но в отличие от большинства немцев, хорошо понимают, к чему может привести ресентимент, милитаризм и жажда реванша.
Это еще один парадоксальный момент сериала. Ведь в мире, где должна существовать четкая граница между «хорошими» и «плохими» героями, ее фактически нет.
Создатели намеренно не строят историю по простой схеме, в которой демократические силы стоят с одной стороны, а преступники и политические радикалы — с другой. Здесь все гораздо сложнее. И в этом, возможно, главная особенность сериала «Вавилон — Берлин»: он не предлагает зрителю удобного разделения на абсолютно положительных и абсолютно отрицательных персонажей.
И в финальном сезоне эта неоднозначность становится особенно отчетливой. Политической машине национал-социалистов, которая не знает морали и уже не собирается останавливаться ни перед чем, противостоят люди с самым разным прошлым и очень отличающимися мотивами. Среди них — представители политической оппозиции, бывшие военные, сотрудники полиции, люди, у которых личные счеты с нацистами, и даже представители организованной преступности.
Это выглядит парадоксально, но именно в этом и есть историческая и драматургическая логика сериала: когда страна входит в период радикальных перемен, старые границы между группами и прежними союзниками начинают разрушаться. Люди, которые еще недавно могли быть врагами, вдруг оказываются по одну сторону баррикад и наоборот. Те, кто не так давно сидели за одним столом, теперь могут жаждать крови бывшего товарища.
Поэтому завершение «Вавилона-Берлина» именно на моменте прихода национал-социалистов к власти выглядит вполне закономерно. Продолжать историю в рамках той же драматургии, которая была в предыдущих сезонах, было бы значительно сложнее: после установления нацистской диктатуры пространство возможностей для героев резко сужается. Мир, в котором еще можно было маневрировать между различными силами, начинает исчезать.
Но вместе с тем сериал не завершается классическим хэппи-эндом. Иначе он просто противоречил бы своей же собственной логике. Пятый сезон оставляет зрителя не столько с ощущением завершенности, сколько с пониманием того, что дальше начинается уже совсем другая история.
У «Вавилона-Берлина» нет счастливого финала. Но остается нечто иное — надежда. Хотя бы на то, что отдельные герои смогут пережить время, в котором привычный мир разрушился, и сохранить в себе возможность для иного будущего.
Ведь все мы очень хорошо знаем, что произошло потом…
Комментарии