«Проба грунта в Казахстане»: немецкий театр продолжает дело Алексиевич

Нынешний «Теарт» справедливо считается одним из главных событий в культурной жизни Беларуси. В течение трех недель у зрителей есть возможность посмотреть постановки таких звезд европейской режиссуры, как Кшиштоф Варликовский («(А)полония») и Ян Клята («Песня о матери и отечестве») из Польши, Юрий Бутусов («Добрый человек из Сезуана») и Константин Богомолов («Лир») из России, Алвис Херманис («Долгая жизнь») из Латвии. Но даже на их фоне весьма достойно смотрелась постановка Штефана Кэги «Проба грунта в Казахстане» (показ прошел при содействии Института имени Гёте в Минске).

В 2000 году этот режиссер вместе с двумя коллегами создал в Берлине театральную группу «Римини Протокол», которая осуществляет постановки в жанре «документального театра». Суть такого подхода в том, что создатели спектакля записывают реальных людей, чьи монологи и диалоги потом произносятся на сцене профессиональными актерами.

Но «Римини Протокол» пошел дальше: в постановках этого коллектива предстают реальные действующие лица и рассказывают истории собственной жизни.

Например, в этом году на авиньонском фестивале (одном из самых престижных в мире) о себе со сцены рассказывали нигерийские бизнесмены.

Возникает логический вопрос: чем же постановки «Римини Протокол» отличаются от любительских? Ответ прост: оригинальностью мышления постановочной группы и профессионализмом исполнителей, благодаря чему действующих лиц не отличишь от профессионалов, и по силе художественное воздействия такие спектакли можно отнести к высокому искусству.

«Проба грунта» рассказывает историю пяти героев, чьи судьбы связаны с транспортировкой нефти.

Герд Бауман из ГДР занимался разработкой «черного золота» в Ираке, Иордании, Австрии и Казахстане. Генрих Вибе до выхода на пенсию развозил топливо с завода, который перерабатывает «черное золото». Казах Нурлан Дуссали продавал нефть, а потом — солнечные батареи в Германии. Хелене Симкин выросла около Байконура, а позже работала в авиакомпании в Ганновере, доходы которой зависят от развития нефтяной индустрии. Для таджички Елены Панибратовой соседний нефтяной Казахстан всегда представал территорией богатства... Их монологи звучат по-русски и по-немецки (с русскими субтитрами).

Чем же немецкая постановочная группа продолжает дело претендентки на литературный Нобель-2013 Светланы Алексиевич?

И в книге «Время сэконд-хэнд», и в немецкой постановке идет речь о представителях советской цивилизации, которая почти ушла в небытие.

Но есть и разница. Героев Алексиевич объединял идеалистический фактор: вера в коммунистические идеалы (поэтому они продолжают жить в постсоветском мире, руководствуясь советскими стереотипами).

Пятерку исполнителей в немецком спектакле объединяют общее прошлое их предков (все они — немцы, приехавшие в Россию еще во время Екатерины II) и материальный фактор (нефть).

Ирония судьбы, но в истории бывших советских республик идеология и нефть связаны неразрывно.

Мощь Советского Союза в период «застоя» и поддержка им стран социалистического лагеря во многом базировались на высоких ценах на нефть, «черное золото» (а вовсе не на преимуществах социалистического строя).

Резкое падение цен в 1986-м нанесло страшный удар по советской экономике и повлияло как на ее итоговый крах, так и на распад СССР.

В жизни героев экономическая целесообразность давно заменила веру в идеалы прошлого. Поэтому не удивительно, что пятеро исполнителей ментально принадлежат уже к следующему, постсоветскому поколению.

И никто, кроме Хелены Симкин, не стремится вернуться домой. Но полностью забыть о Казахстане, с которым связаны их юность и молодость, они не могут. Недаром герои спектакля видят на экране свои родные места, а также родственников, общение с которыми происходит по видеосвязи.

И Штефан Кэги, и Светлана Алексиевич дают возможность рядовым людям рассказать о своей жизни. Воспоминания последних ювелирно вплетаются в литературное или сценическое пространство.

Их исповеди позволяют затронуть главные вопросы и проблемы ХХ века, которые катком прошли по судьбам героев. В «Пробе грунта...» это Вторая мировая война, испытания ядерного оружия, космическая гонка между Советским Союзом и США, появление на постсоветском пространстве рыночных отношений, эмиграция и беженство.

Принципиально, что постсоветские герои Штефана Кэги так же одиноки и мало востребованы в мире, как и советские герои Алексиевич. Их судьбы стали игрушками в руках политиков.

Недаром Генрих Вибе обвиняет Гитлера, Сталина, Хрущева, Горбачева и Коля, из-за которых всю жизнь был вынужден переселяться из страны в страну.

«Проба грунта в Казахстане» — очень искренний и убедительный портрет поколения. Спектакль передает дыхание ХХ века и показывает макрокосмос общества через микромир личности.

• 0
• 0
• 0
• 0
• 0
• 0
• 0
• 0